平日里老是发日本美女写真，今天我们换个玩法，来深扒一下日本写真文化以及那些致力于情色写真的大摄淫家们。来，上车坐稳，前方高能福利预警！

说起写真集这个东西，你是不是一下子联想到裸体？写真嘛，要表现最真的那一面怎么能穿衣服？其实写真集起源于日本，写真一词在日语里仅仅是照片的意思，写真集实际上就是照片集而已，那为何传入国内之后意思就暧昧起来了呢？这要归功于日本70年代兴起的裸体写真风潮，在那个电视都没普及的年代，这样的印刷小黄书就是刚需，瞬间风靡全日本。传入港台地区之后，陆续有女星拍摄裸体写真集搏出位，这样的作品基本上跟色情刊物没差，所以我们心里就有了写真集=涩涩照片的印象。

日本历来摄影大师辈出，一方面日本对文艺创作的环境较为宽松，另一方面日本传统文化里对“性”的态度是相当开放的，这样的环境背景下，随着摄影行业的发展，日本开始有大波摄影师将镜头对准了赤裸的女体，直面性、情色和欲望。虽然环境开放，但是国家对出版摄影作品尺度还是有一定限制——不能出现下体毛发。

70年代开始开始有摄影师对这个规则发起挑战，一直到1991年筱山纪信出版为女优樋口可南子拍摄的《Water Fruit》写真集，作品中有好几张展示下体毛发的照片，但这次日本执法部门却没有采取行动，从此裸体写全盛时代到了，摄淫师们纷纷放飞了自我！小编今天就介绍三位最具代表性的写真摄淫师。（虽说艺术，但大尺度的小编我可不敢发）

荒木经惟：

说起日本情色写真，荒木经惟绝对是绕不开的名字。这位造型怪异的糟老子自称“摄影狂人“拍摄作品没有任何禁忌，在已经出版的450册写真集里，情色题材的作品占到一半以上。作品中充斥着大量生殖器特写以及被捆绑甚至吊起的极度赤裸的女体，早期因为作品尺度过大，荒木经惟还被逮捕过几次，然而老头子并没有因此妥协。

对于荒木经惟来说，摄影就是拍摄生活，而生活中情色就是无处不在的，他从来不回避这一点，而是尽可能赋予作品情欲色彩。荒木经惟最著名的花阴，在他的镜头下，普通的花朵看起来就像人类生殖器一样，著名摄影杂志Vice Magazine专访荒木经惟时问道“为何你的作品看起来都那么情色”，荒木老头子答“花朵就是植物的生殖器，他们就是情色的”。

荒木拍摄的女性肉体丝毫不克制男性对女性的欲望指向，因为他被女权主义者攻击，称他为“视奸者”，即便如此每天还是有大量女性自愿走到他面前，希望能够被他拍摄。比如说Lady Gaga，她曾自愿要求被捆绑拍摄~

荒木说最好的与女人深入交流的办法就是与之交合，而他相机就是他的丁丁，躺在他面前的女人就是他欲望的宣泄对象。可以说是用相机操翻这个世界了。

筱山纪信：

与荒木经惟的“万物皆情色“理念不同，筱山纪信对拍摄对象的美是有要求的。他最爱拍摄年幼少女和绝色女演员，用他的镜头去展现被摄者的性感一面，从而勾起你的情欲。

真正让筱山纪信声名鹊起的是1991年他为樋口可南子以及宫泽理惠拍摄的两本写真集《Water Fruit》和《Santa Fe》，之所以能创下了写真集史上最高的销量并且打破日本出版写真集不能出现下体毛发的规定。最根本的原因是作品虽然裸露，但裸不见色，美而不淫。

如果说荒木经惟的作品重点在于表达欲望，那么筱山纪信的作品重点就是在最大程度展现女性之美，他在女人赤裸的身体上投射光影，他让赤裸的女体融入大自然环境，看着这些照片，你会想要了解，镜头下的这个女人有什么样的故事。

青山裕企：

青山裕企是目前日本炙手可热的摄影师，跟前面两位比起来，青山照片的尺度只能说是小污见大污了，他的照片应该说是氛围大于尺度。

代表作《思春期》全部照片都是制服少女的绝对领域特写，没有少女的脸，只有少女活动时微微走光的裙底风光，穿紧身运动短裤时臀部被勒出的肉以及各种情况下腿的特写。这样的视角就是最典型的男性视角，青山完全淡化了人物的特征，他拍的就是生活中最美好的少女诱惑元素。

小电影随处可见的今天，色情元素在各种音像作品中被无限放大使用，青山裕企这种绝对领域的特写恰恰是一股清流，勾起了男性心中对欲望的最初幻想，这也是为什么尺度不大但是大受欢迎的原因啊！

看着这些摄淫师的照片，小编除了感受到视觉上的刺激，还从心里感受到了美的力量。这些欲念都是人之本性，情色本身并不猥亵，光明正大地表达并没有什么不妥，比那些嘴里讨论着尺度和禁忌但是却在背地里干着见不得人勾当的强X犯和猥亵狂强多了。记住，情欲本身并不下流，但是被真动手了就是犯罪了。请管好双手，合法YY。